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如已故评论家黄专指出的:“(中国的)观念艺术绝不仅仅是一种新的形式主义和视觉语言游戏。它不仅不反对艺术中的[意义]的表达,而且强调这种表达的人类学、政治学和社会学属性”(《中国当代美术图鉴:观念艺术分册,1979-1999》,第3页)。那么回顾中国当代艺术四十多年的历史发展,“观念”和“技术”无疑是其中极为重要且关键的议题。此处“观念”不限于自欧美引入的“观念艺术”(Conceptual Art)的概念范畴;而“技术”,自1990年代随着新媒介技术的突变及至新世纪以来的艺术实践中,已然成为未来占主导性的核心概念和发展图景。
与1980年代强调“文化批判”的中国当代艺术现象不同的是,以1990年为转折,“总体艺术”“光效应艺术”“观念艺术”“新媒体艺术”等活跃于欧美的艺术潮流和概念被持续地翻译和介绍进入中国,在本土艺术的发展和概念的创造性转换过程中,起到一定积极的与国际潮流对话和融合的作用。本次讲座以路易威登北京Espace文化艺术空间正在举办的展览“欧普与动态”(Optical and Movement)为背景契机,梳理和介绍中国当代艺术历史中具有高度个体实验性(Individual Creativity)的几个时段及部分代表性艺术作品,尝试为中国当代艺术的历史研究建立一种跨学科的模型。
活动嘉宾
董冰峰
谢子龙影像艺术馆学术总监;中国美术学院跨媒体艺术学院研究员
活动流程